《中國歷史的色象》讀后感1000字！

　　《中國歷史的色象》是一本關(guān)于中國歷史傳統(tǒng)色彩的作品集，通過歷史文獻詳細梳理了傳統(tǒng)五色——“紅、青、黃、黑、白”，以及五個主色基礎上發(fā)展而來的間色的演進歷史，闡釋了色彩與政治、歷史、文學、民俗、藝術(shù)、生活等千絲萬縷的關(guān)系，從中可透視中國王朝歷史和政治的玄機，洞察中華文化的審美意趣，正所謂“一色一世界，一色一歷史”。

　　作者陳魯南，生于江蘇，求學于北京，致力于中國古代色彩的研究，著有《織色入史箋》。對于中國傳統(tǒng)色彩的喜好，作者是因為喜歡讀書而興趣所致，深入細節(jié)從幽微處探索，竟獲些許常人未曾注意到的識見，故而“百色歸于一章”匯集成書以饗眾人。

　　或許正是作者因了不為著書而作文的理由，《織色入史箋》因色彩因意趣而絢爛奪目，甫一定稿付梓便引起了多方的注意，不僅“百年老店”中華書局于2014年首先出了簡體字版，而且海峽對岸的臺灣大雁-漫游者文化也于2015年出版了繁體字版。同時，《織色入史箋》出版后評價、反響都比較好，無論是內(nèi)容還是裝幀，其中中華書局版以風物典故為重，而大雁-漫游者文化則側(cè)重于色彩背后的理性與感性。

　　但當《織色入史箋》變成《中國歷史的色象》時，無論曾經(jīng)如何都不再重要了，而重要的是在曾經(jīng)的基礎上有所不同或有所增新更是必須的，若能再做到“錦上添花”當是最好不過的事了。所以，在原稿史料紛呈、圖片豐富的情況下，以中華文史為側(cè)重，以四色全彩圖文混排為基礎，重新對圖文版式進行了全新設計，一改原稿文字分欄為通欄排版的樣式，并根據(jù)圖片本身的大小來安排版面，圖占一角、通欄、對開等形式異彩紛呈，使其更加疏朗大氣而更有閱讀的審美舒適感，完全地進一步契合于當下大眾市場的喜好和體驗。

　　當然，《中國歷史的色象》作為以文字為主、圖片為輔的歷史文化閱讀圖書，除了圖片的精美外，文字的質(zhì)實、深厚亦是首要的。雖然本書原版的內(nèi)容質(zhì)量和市場認知度已無可辯駁，但是“校書從來如秋風掃落葉”，個中不足或者有所忽視自然也是在所難免，而是否能發(fā)現(xiàn)其中的“問題”或者能使其“好中更好”，這也是考量編輯水準的一個重要方面了。所以，當在編輯這本書稿的文本時，除了做到文從字順、史實通達的基本要求外，更是在原內(nèi)容的基礎上修訂了部分歷史年代和事件等的相關(guān)錯訛，增加了引用文獻如古詩詞的原典出處，更新了部分圖注說明，使得文本更加精準和豐富。

　　如果說文本內(nèi)容是一本書的身體的話，其文字、圖片是它的血肉，那么封面就是它的外衣。俗語說得好，“人要衣裝，佛要金裝”。可見，裝飾的作用自然是不可忽視的，而對于書來說其封面的裝幀就顯得更加重要了。好的封面就是一本書最好的形象，而封面與內(nèi)文如果能做到相得益彰的話，那自然就真的是能起到“畫龍點睛”的作用了。所以，在這本書的封面設計上，采用了當下流行的雙封式樣，內(nèi)封、護封相對獨立，軟精裝裸脊鎖線，方便平鋪打開，避免了精裝書書殼的沉厚，同時借用了超寬腰封的整體效果，選用了傳統(tǒng)古典宮廷繪畫作為腰封插圖，并將內(nèi)文中的插圖選其“五色”的典型放置其間作為護封的點綴，而內(nèi)封更是選用了色彩濃艷的“鳳凰于飛”的圖案，完全意義地呈現(xiàn)出了一本真正的有“色”之書。

　　如此，《中國歷史的色象》最后就做成了一本這樣的裝幀精美、內(nèi)文質(zhì)實的書：既有文史方面的史料，又有豐富的典藏圖片作為參照，圖文并茂，豐富而富有趣味性，不僅以色彩作為基本架構(gòu)，用文史寫作的筆法清晰敘事，更以色彩統(tǒng)領全篇，以細節(jié)彰顯歷史，由色及人，由人及史，文筆流暢，明白淺近，精準演繹了一段古代中國的逐色追彩之旅。